Stumpentossen

Marc Loison, Chasseur

Geschichte weiterdenken

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Wir sind hier nicht mehr auf dem Bürgenberg, sondern blicken ungefähr von der Chlostermatt südwestlich von Stans auf den Talboden und Richtung Stansstad. In der Legende ist von der «Bluematt» die Rede. Der Maler stellte seine Staffelei aber viel eher auf der «Huob» auf. Vielleicht hat er selbst eine falsche Standortbeschreibung notiert.

Im Vorgelände von Stans, am Hang, wird zwar noch gekämpft. Aber einer erdrückenden Übermacht an Franzosen, bewaffnet mit Gewehren, stehen bloss noch vereinzelte Nidwaldner mit Sicheln und anderen bäuerlichen Geräten gegenüber. Die nach Stans eilenden französischen Soldaten und die vier bereits brennenden Häuser des Dorfes deuten unmissverständlich darauf hin, dass die Entscheidung auch hier gefallen ist. Nach dem Durchbruch der Franzosen auf dem Allweg war die Niederlage nicht mehr aufzuhalten. – Im Mittelpunkt die stolze Pfarrkirche, im Vordergrund rechts das Kapuzinerkloster, links das Kloster St. Klara der Kapuzinerinnen.

Soweit scheint alles klar. Man stutzt zwar leicht beim Betrachten dieses Bildes. Irgendetwas passt da nicht ganz zusammen. Aber man kann sich diese leichte Irritation vorerst kaum erklären. Und doch – ist es nicht reichlich eigenartig, dass in diese sonst friedliche Grundstimmung unvermittelt Krieg, Gewalt und zerstörendes Feuer einbricht? Aufklärung leistet die Bildlegende: Ein unbekannter Maler wollte den Angriff auf Stans am 9. September 1798 festhalten, sah sich offenbar kaum in der Lage, selber eine geeignete Szenerie dafür zu schaffen und griff mit leichter Hand zur Vorlage seines berühmten Malerkollegen Nicolas Pérignon (1726–1782). Dass dieses Gemälde bereits rund vierzig Jahre vorher gemalt worden war, hinderte ihn offenbar nicht. Pérignons Werk wurde zur Gebrauchsmalerei.

Es ist aufschlussreich, die ursprüngliche Darstellung zu betrachten, wie sie um 1780 angefertigt wurde. Vierzig Jahre später diente sie als Vorlage für die farbige Übermalung mit einer Kampfszene.

Die Lebensdaten von Alexis-Nicolas Pérignon dem Älteren (1726–1782) zeigen an, dass er sechzehn Jahre vor der Franzosenzeit starb und somit die Kampfszene von 1798 nicht von ihm stammen kann. Das Bild mit dem Talkessel von Stans entstand vor 1782. Pérignon war, wie sein Name vermuten lässt, Franzose. Er wirkte als Maler, Zeichner und Kupferstecher. Zu seinen Spezialitäten gehören Porträts, Landschaften, Seen, bäuerliche Szenen. Insofern ist das vorliegende Bild durchaus typisch für sein Werk. Die Bedeutung von Pérignon lässt sich daran ermessen, dass er 1774 Mitglied der Académie Royale de Peinture et de Sculpture wurde und zwischen 1775 und 1781 mehrmals in vornehmen Salons von Paris ausstellte, vor allem ländliche Szenen.

Markanter Teil des Grats des Bürgenbergs oberhalb des Gebiets mit dem Unteren, Mittleren und Oberen Schilt. Grat, Grätli in den Nidwaldner Namen bezeichnet einen länglichen, schmalen Bergrücken bzw. -kamm, der meist beidseitig steil abfällt.

In einer Quelle von 1601 findet sich der Eintrag: «sin hus undt hostadt, der Schilt genampt mit sampt dem Gradt, uff Bürgen gelägen, stost einhalben an Hans von Bürens Füringen, anderthalben an Steinmatt, nidtsich an Boumgarten».

Laurenz Murer

Geschichte weiterdenken

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«Über das Rüteli kam ich zum schwach besetzten Posten im Oberzingel. Aber das offene Gelände wurde bald ungünstig für uns. Wir zogen uns zurück, hinauf zur Wolfsgruebe. Auf dieser Anhöhe kannten wir jeden Stein, jeden Baum, jeden Winkel, und der Gegner musste in der kleinen Schlucht angreifen. Aber die Franzosen kamen mit immer neuen Leuten, wir meinten, das höre nicht mehr auf. Wir konnten nicht mehr standhalten. – Am Schluss stürzten sich wutentbrannt gleich drei Franzosen auf mich. Offenbar wollten sie ihr Pulver sparen, denn sie drängten mich mit ihren Stichwaffen zum Abgrund und stiessen mich schliesslich den steilen Abhang hinunter. Ich hatte in diesen Schreckmomenten grad noch Zeit, die Mutter Gottes anzurufen – dann stürzte ich hinunter. Wie lange ich bewusstlos dort liegen blieb, weiss ich nicht. Mit gebrochenem Arm und überall zerschunden, konnte ich mich zum Oberschilt schleppen. Der Hof war abgebrannt, überall mottete das Feuer noch, alles zerstört. Mich aber hatte die Himmelskönigin errettet. Als alles vorbei war, dankte ich Maria mit einem Bild meiner Rettung.»

Mit Bajonetten an langen Eisenstangen versuchen drei französische Soldaten, einen Nidwaldner eine Felswand hinunterzustürzen. Der Stifter dieses Gnadenbilds deutet mit der bekrönten Himmelskönigin Maria in einem Wolkenkranz jedoch darauf hin, dass ihn die Gottesmutter aus seiner Not errettet habe. Das mit Ölfarben auf Holz gemalte Bild wird Franz Joseph Murer (1746–1805) von Beckenried zugeschrieben; es stammt aus der Wallfahrtskapelle Maria im Ridli in Beckenried. Murer war Maler, Fassmaler und Vergolder.

Stumpfkegliger kleiner Fels oberhalb einer Felspartie am Schiltgrat; man kann darauf stehen. Schweizerdeutsch Tosse oder Tössli bedeutet Felsblock, -kopf, -spitze, auch Fels überhaupt. Schweizerdeutsch Stump, Stumpen steht für irgendetwas Aufragendes, das gekappt wurde, so dass nur noch ein Stumpf übrigbleibt.